由莫言所著的《紅高粱》,確實(shí)是一部非常偉大而神奇的作品,在影視化的改編中,無論是張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影版,還是由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的電視版,都堪稱一代經(jīng)典。此次由著名話劇導(dǎo)演田沁鑫再次重現(xiàn)于舞臺(tái),有著截然不同的藝術(shù)語言表達(dá),但同樣看得人血脈僨張,無論是置景,還是選角,都有許多的別具匠心之處,作品在有限的舞臺(tái)空間,所呈現(xiàn)的漫山遍野的高粱地,所帶來的不屈不撓的抗?fàn)幘?,帶來了更多的詩意之美與悲壯的年代氣息。
歷數(shù)各版本的《紅高粱》,到如今共有三版'我爺爺'余占鰲,他們分別是電影版的姜文,電視劇版的朱亞文,以及本次舞臺(tái)劇版的邢佳棟。如今對(duì)比來看,各有風(fēng)格,各有所長但也確實(shí)都為我們帶來了極具高光的表演,這同樣是一種相當(dāng)罕見的現(xiàn)象,或許是因?yàn)槿宋锞哂性S多的拓展空間,而每次所選取的演員,也都是堪稱戲骨級(jí)的演技派,才能讓三版余占鰲競相生輝。姜文版的余占鰲,所呈現(xiàn)的是一種'痞'味霸氣,朱亞文版的余占鰲,則是一種草莽熱血, 而邢佳棟的余占鰲,雖然是頂著前兩版給到觀眾的先入為主的巨大壓力,但是能為我們帶來區(qū)別于前兩者的桀驁灑脫氣質(zhì),更顯難得。
邢佳棟在讀劇本時(shí)的自述:'余占鰲這個(gè)人物,除了正氣以外,他身上有很多的血性,代表了咱們中國民族精神的一部分'。余占鰲這個(gè)人物,猶如中華血性男兒的高強(qiáng)符號(hào),以他對(duì)愛情自由的追尋,對(duì)家國田園的守衛(wèi),讓我們看到了中華民族千百年來不屈不撓的奮斗。正如《紅高粱》舞臺(tái)上的邢佳棟,在自己女人被花脖子綁架之后,一句:'一千贖人,一千買槍,敢搶我的女人!'就讓人看到了這個(gè)看似莽撞的漢子的血肉豐滿,愛女人,又嫉惡如仇,有種不顧一切的果敢。
基于《故事里的中國》的時(shí)長及節(jié)目架構(gòu),在舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的舞臺(tái)劇版《紅高粱》,是濃縮了整部作品中的幾個(gè)精彩片段,但也基本可以讓觀眾一覽這部作品的原貌結(jié)構(gòu),從起初讓九兒回家時(shí)的直率豪爽、搶親時(shí)的正義剛烈,到苦練槍法時(shí)的血性不羈,再到最后因家仇國恨的義憤難平,情節(jié)有漸進(jìn),邢佳棟的表演也根據(jù)人物的經(jīng)歷,有細(xì)微的變化,他的不顧一切,在面對(duì)愛情,面對(duì)家仇,面對(duì)國恨時(shí),有著不一樣的表現(xiàn),但又有著情緒的升華,畢竟所追求的自由、平等與安寧,在逐步的進(jìn)階,而這個(gè)人物的精神境界與胸襟,也在逐漸更加寬廣與恢宏。
邢佳棟是國家話劇院的優(yōu)秀演員,出演過多部優(yōu)秀的話劇作品,包括《紀(jì)念碑》、《趙氏孤兒》、《四世同堂》等等,時(shí)時(shí)被劇迷們津津樂道。在藝術(shù)表演形式上,舞臺(tái)表演與影視作品的表演,有許多的不同,更考驗(yàn)演員在形體、臺(tái)詞層面的功底,但邢佳棟儼然將自己在影視作品的表演中,更要呈現(xiàn)的眼神、情緒、微表情,都帶入到舞臺(tái)上來,讓我們得以更近距離的感受余占鰲這個(gè)人物的人格魅力與人性風(fēng)采。他與蔣欣的搭檔,也讓我們看到了舞臺(tái)劇版本《紅高粱》的別具風(fēng)貌,兩人的對(duì)手戲,相當(dāng)走心,而邢佳棟在最后的情緒爆發(fā),更是讓人看到了他在表演層面的張力與爆發(fā)力,在充滿憤懣的舞臺(tái)氛圍中,讓人淚目,十足催淚。
一直以來,邢佳棟最被人記憶的角色,大多仍存在于諸多的經(jīng)典軍旅劇中,包括《軍歌嘹亮》、《士兵突擊》、《我的團(tuán)長我的團(tuán)》,以及年前剛剛熱映的《空降利刃》,但邢佳棟也在一直進(jìn)行嘗試與突破,舞臺(tái)劇版的《紅高粱》讓我們看到了他的又一次的自我挑戰(zhàn),雖然他向來低調(diào),也從不蹭誰的熱點(diǎn),但他在表演層面的努力與功底,我們卻都有目共睹,包括《紅高粱》這樣一部充滿年代風(fēng)格的作品,這樣一個(gè)極具血性的漢子,讓觀眾看到了邢佳棟的更多潛力和可能。出道多年,邢佳棟一直是生活中的好男人,作品中毋庸置疑的風(fēng)格演技派,他的實(shí)力毋庸置疑,也向來崇尚用實(shí)力說話,確實(shí)也是我們這個(gè)時(shí)代的男神榜樣和精神楷模,戲如其人,人如其戲,人戲合一,正是一名演員在表演層面的最高境界。
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