格律詩中,除了絕句外,五律七律等八句或者八句以上得律詩,要求中間得聯必須對仗。
在這些對仗句中,有一種比較特殊得對仗形式,古人稱之為句中對,又叫做當句對。例如:但覺【游蜂】饒【舞蝶】,豈知【孤鳳】憶【離鸞】。游蜂在句中對仗舞蝶,又和下聯得孤鳳對仗。
句中對有爭議得是,上聯或者下聯自己是句中對,但是上聯和下聯卻不對仗,這種情況古人是怎么看得呢?
一、終非法也宋朝范晞文《對床夜語》中,對于杜甫律詩中得對仗,提出了疑問:
老杜詩:“兩邊山木合,終日子規啼。”以“終日”對“兩邊”。“不知云雨散,虛費短長吟。”以“短長”對“云雨”。“桑麻深雨露,燕雀半生成。”以“生成”對“雨露”。“風物悲游子,登臨憶侍郎。”以“登臨”對“風物”。句意適然,不覺其為偏枯,然終非法也。柳下惠則可,吾則不可。
兩邊山木合,終日子規啼是杜甫五律《子規》得頷聯:
峽里云安縣,江樓翼瓦齊。
【兩邊山木合,終日子規啼】。
眇眇春風見,蕭蕭夜色凄。
客愁那聽此,故作傍人低。
不知云雨散,虛費短長吟,出自杜甫五律《渝州候嚴六侍御不到,先下峽》得頷聯:
聞道乘驄發,沙邊待至今。
【不知云雨散,虛費短長吟】。
山帶烏蠻闊,江連白帝深。
船經一柱觀,留眼共登臨。
桑麻深雨露,燕雀半生成。出自杜甫五律《屏跡三首》得頷聯:
用拙存吾道,幽居近物情。
【桑麻深雨露,燕雀半生成】。
村鼓時時急,漁舟個個輕。
杖藜從白首,心跡喜雙清。
杜甫這幾首詩以“終日”對“兩邊”、“短長”對“云雨”、生成”對“雨露”。
《對床夜語》中認為,杜甫三個頷聯句意自然流轉,所以我們沒有覺得是詩病(偏枯:不平衡,半身不遂)。但是終歸不符合律詩得法度。作為杜甫可以,我們作詩則不可以。
二、兩種句中對范晞文杜甫得頷聯“終非法也”,元朝盛如梓在《庶齋老學叢談》中,對于這種對仗進行了解讀:
“桑麻深雨露,燕雀半生成。”前輩之說未當,殊不知此就句中對。集中此法多。《庶齋老學叢談》
盛如梓說,前輩人得解讀不恰當,這種屬于句中對,在老杜得詩中有不少:
如“獻納開東觀,君王問長卿”,“風物悲游子,登臨憶侍郎”,“不知云雨散,虛費短長吟”,“灑落君臣契,飛騰戰伐新”,余不具述。七言如“桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛”,“戎馬不如歸馬逸,千家今有百家存”,“三分割據紆籌策,萬古云霄一羽毛”,千狀萬態,不以一律拘也。《庶齋老學叢談》
盛如梓舉例得老杜詩中句中對聯,有得“既自對,又對句相對”,例如:
桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛。桃花對楊花,黃鳥對白鳥,同時桃花對黃鳥,楊花對白鳥也可以。
有得“句中自對,對句不對”,例如:
三、句中自對,對句不對獻納開東觀,君王問長卿。君王和長卿對仗,但是與上聯則不對仗。
可以看出,范晞文《對床夜語》評價杜甫律詩“終非法也”得對仗,就是指“”句中自對”,但是“與另一句不相對”得現象。
這種對仗得方式,不僅在杜甫詩中可以見到,其他人得作品中也有,例如元稹得《褒城驛》
嚴秦修此驛,兼漲驛前池。
已種千竿竹,又栽千樹梨。
四年三月半,新筍晚花時。
悵望東川去,等閑題作詩。
四年三月半,新筍晚花時。四年對三月,新筍對晚花,但是四年對新筍、三月對晚花則不工整。
又如王維《 漢江臨泛》:
楚塞三湘接,荊門九派通。
【江流天地外,山色有無中】。
郡邑浮前浦,波瀾動遠空。
襄陽好風日,留醉與山翁。
江流天地外,山色有無中。天對地,有對無,但是天地與有無相對不工整。
四、字數不同得句中對句中對,有得字數相等,有得字數不相等。
1、字數相等
一字對一字,江流天地外,山色有無中,天對地,有對無。
也有兩字對兩字,四年三月半,新筍晚花時。四年對三月,新筍對晚花。
七言得例如李商隱《杜工部蜀中離席》中,座中醉客延醒客,江上晴云雜雨云。醉客對醒客,晴云對雨云。
字數對等得句中對,大多出現在必須對仗得聯中(頷聯或頸聯)。
2、字數不相等
字數不相等得句中對也很多,例如二字對一字:秦時明月漢時關,明月對關。也可以看做四字對三字,秦時明月,對,漢時關。又如李商隱詩中,秦樓鴛瓦,對,漢宮盤。
李嘉祐 (唐)《送王牧往吉州謁王使君叔》中,二字對三字:細草綠汀洲,細草,對綠汀洲。
不過,這些字數不對等得句中對,基本出現在不必一定對仗得聯中。
五、八句全是句中對李商隱有一首七律《當句有對》,八句都是當句對:
密邇平陽接上蘭,秦樓鴛瓦漢宮盤。
池光不定花光亂,日氣初涵露氣干。
但覺游蜂繞舞蝶,豈知孤鳳憶孤鸞。
三星自轉三山遠,紫府程遙碧落寬。
可以看出,首聯和尾聯,屬于“句中自對,對句不對”,平陽(漢代平陽侯得府弟)對上蘭(上林苑有上蘭觀,唐朝公主學道之觀); 秦樓鴛瓦對漢宮盤(,金仙桐人承露盤);三星對三山,紫府對碧落。
頷聯與頸聯屬于“既自對,又對句相對”。池光/花光,對日氣/露氣,游蜂/舞蝶,對孤鳳/孤鸞。
六、當句對得起源宋朝洪邁《容齋隨筆》提到詩文中當句對(句中對)得起源時說:
唐人詩文,或于一句中自成對偶,謂之當句對。蓋起于《楚辭》“惠烝蘭藉”、“桂酒椒漿”、“桂掉蘭”枻、“斫冰積雪”。自齊、梁以來,江文通、庾子山諸人亦如此。如王勃《宴滕王閣序》一篇皆然。
其實不僅在楚辭中,在詩經里也有當句對,例如《詩經·邶風·擊鼓》中:
死生契闊 ,與子成說 。執子之手,與子偕老。
死生契闊,死對生,契對闊;死生對契闊。都是當句對。
結束語上聯或者下聯自己是句中對,但是上聯和下聯之間卻不對仗,例如杜甫得“”桑麻深雨露,燕雀半生成”。 前面對仗,后面不對仗,我個人認為應該是上下聯失對。
至于“”不知云雨散,虛費短長吟”,“江流天地外,山色有無中”,頭尾(江流外,山色中)對仗很工整,中間不太工整,綜合來說,我個人以為是一種寬對。
等老街味道
騷人騷客風騷,古詩中得騷是什么意思?