記者 | 劉燕秋
在網(wǎng)劇《唐人街探案》中，邱澤[微博]飾演外表沉靜、具備超強嗅覺的偵探林默。導演戴墨記得，第一次見面時，邱澤正好在旁邊一個棚拍雜志照片，“他過來打招呼的時候還是白白凈凈的，留著長發(fā)，還是精致的偶像氣質(zhì)”。到第二天定妝的時候，偶像形象就從外部被完全破除了，為了找到這個人物的感覺，導演首先要求他把頭發(fā)剪短，之后讓他回去曬黑。曬黑之后，邱澤每天拍攝也基本不怎么化妝，到現(xiàn)場時每天穿著泰國當?shù)厝舜┑哪欠N粗布衣服和趿拉板兒。
邱澤扮演的角色叫林默，是偵探唐仁的徒弟，在劇中他被戲稱為林黑犬，導演想要邱澤找到的感覺是，“像一條背離城市霓虹，游走在濕漉漉的街上的流浪狗”。
在為網(wǎng)劇《唐探》挑選演員時，因為導演柯汶利之前看過電影《誰先愛上他的》，很喜歡邱澤在里面的表演，就向監(jiān)制陳思誠[微博]推薦了邱澤。在那部為他帶來美譽的影片中，邱澤飾演被卷入保險紛爭的同性情人高裕杰，憑借在該片中的出色表現(xiàn)，他入圍了第55屆臺灣電影金馬獎最佳男主角提名，并獲得第20屆臺北電影節(jié)最佳男主角獎。
原本，導演徐譽庭對邱澤的印象停留在演慣偶像劇的高富帥，沒想到見面當天看到的邱澤是另一副樣子，“穿一件發(fā)亮的緞面夾克，上面是電繡的龍鳳，腳上是雙夾腳拖鞋，胡子拉碴，不修邊幅”。這讓她相信，邱澤可以勝任這個角色。
對于邱澤來說，出挑的外形是幸運也是桎梏。在《誰先愛上他的》之前，沒有太多人承認邱澤的演技，雖然他已經(jīng)出道18年，也在演員之路上付出了很多努力——在憑借《誰先愛上他的》獲得認可之前，2016年，邱澤就憑借《必娶女人》和《滾石愛情故事—最后一次溫柔》分別入圍第51屆金鐘獎的戲劇節(jié)目男主角獎和迷你劇集/電視電影男主角獎兩項大獎。
邱澤不是科班出身，2001年還在體育學院就讀期間，邱澤被星探發(fā)掘出道，隨后與何潤東[微博]、陳怡蓉[微博]合作出演了個人首部電視劇作品《雪地里的星星》，在劇中飾演了青春叛逆的阿澤。但那時邱澤對音樂更感興趣。2002年，他發(fā)行了同名專輯《邱澤》，正式進軍歌壇，一年后推出極具個人色彩的第二張專輯《不懂》，《先生我聽不懂》、《字給文字工作者》與《局外者》等歌曲與首張專輯音樂風格截然不同。因為個人的想法與公司的規(guī)劃之間產(chǎn)生碰撞，在第三張音樂專輯發(fā)行之后，邱澤宣布退出主流唱片市場，直到2008年復出，他開始了以演員為主的演藝生涯，先后主演了《無敵珊寶貝》、《佳期如夢》、《福氣又安康》、《夏家三千金》、《愛情睡醒了》等多部偶像劇。
但偶像劇不是他的終點，邱澤覺得做演員就像做科學家，可以制造很多不同的化學反應，他一直想拍電影，阿爾·帕西諾、愛德華·諾頓、瑞恩·哥斯林都是他欣賞的演員。
從偶像派跨越到演技派，什么是邱澤的秘訣？邱澤告訴界面文娛，自己不是“噔”一下，突然之間就會演戲了。“你慢慢從錯誤的表演中取得一點養(yǎng)份，看了一部電影你也會獲取一點養(yǎng)分，可能只有一點點，但也是慢慢累積到現(xiàn)在的?！?/p>
拍攝：匡達
界面文娛對話邱澤
你們看到林默吃河粉吃得很香，那是因為我真的很餓
界面文娛：林默這個角色一開始最吸引你的地方是什么？
邱澤：我覺得他很特別，是我遇過最特別的角色，在表演時需要有很多的想象力，因為他的特殊能力是嗅覺，他的鼻子很靈敏，很多味道、很多東西都很抽象，還有很多狀況是現(xiàn)實生活不可能會有的，比如他有多重身份，他是清道夫，也是偵探，還是化學老師，這在現(xiàn)實劇里面是不可能出現(xiàn)的。
界面文娛：你一開始為林默這個角色做了哪些準備？
邱澤：第一步是外型，定妝的時候就把頭發(fā)給剃了，接著要去曬黑，因為故事發(fā)生在曼谷，所以外形上必須要接那個地方的地氣。再就是他的野性，他對于美食、對于真相都有一種野性，很像動物的那種直覺，所以我們叫他黑犬。我就把自己餓了一段時間，這樣真的從生理上就會產(chǎn)生那種野性，所以當你們看到林默吃牛肉河粉或者是吃炸醬面吃起來很香，那是因為我真的很餓。
界面文娛：你餓了多久？
邱澤：拍攝的那段時間每天吃青菜、雞胸肉、水煮蛋，就這些很清淡的東西。
界面文娛：吃牛肉河粉那場戲你一共吃了多少碗？
邱澤：10碗以上，后來沒數(shù)。你們看到的那個畫面里林默吃了5碗，加上特寫、全景和一些軌道運動，隨便算一算都超過10碗。
界面文娛：你自己印象最深的一場戲是什么？
邱澤：我覺得是被牙套妹追殺的那場戲，拍了兩天。林默在花店里面遇到牙套妹，牙套妹說要送他一朵花，林默問什么花，她說腦袋開花，然后就在他肩膀劃了一刀，從那一刀開始，到林默離開花店為止，那一段一共拍了兩天。
界面文娛：你在拍這個戲的過程中有覺得導演和監(jiān)制在哪個地方會對你有所啟發(fā)嗎？
邱澤：導演跟監(jiān)制的要求就是節(jié)奏要再快一點。因為我們在跟角色相處的時候，他的行為，他的選擇一定會有一些心理過程，可是有時候會快到一個非現(xiàn)實狀態(tài)，你已經(jīng)覺得這樣處理的路徑是快的，但有時候他們就會在要求你再快一點，包括臺詞、動作什么的，尤其是臺詞。
界面文娛：感覺你普通話已經(jīng)講得非常好了。
邱澤：再努力一段時間。
界面文娛：你之前沒拍過這么快節(jié)奏的?。?/p>
邱澤：沒有，這是第一次。因為節(jié)奏很快，如果臺詞再說不清楚的話，可能就真聽不清林默想要表達什么了，所以就要花一點時間練習，等我把臺詞記熟之后，就可以清楚地表達林默想要說的事情。
界面文娛：看到你說早年間其實部分是因為家庭的原因進入了娛樂圈，那現(xiàn)在對你來說做演員是一份工作，還是你也能夠從中去找到一些樂趣？
邱澤：我覺得現(xiàn)在蠻能夠享受這個工作，尤其是當你在深刻挖掘一個角色的內(nèi)心的時候，你就會知道有很多的可能性，從不同的角度看同一個人同一個行為，這件事情很有趣，有時候就很像做實驗，會有不同的化學反應出現(xiàn)，做演員有時候就像做科學家。
界面文娛：你是從什么時候找到這種樂趣的？
邱澤：我忘記了，但我每次都會用不一樣的方法，像演林默時我就會讓自己餓一段時間，都要自己想應該怎么樣可以讓自己更貼近那個狀態(tài)。
界面文娛：這些方法是從什么地方得來的？
邱澤：你想做的話你就會找方法，去克服一些困難。
“活在當下”
界面文娛：你之前可能有很長一段時間都是在演偶像劇，那時候會覺得這樣的工作是一種重復嗎？
邱澤：不會，我覺得同樣類型的角色里面一定會有不同的細微變化。
界面文娛：你也不會對總是演差不多類型的劇感到厭倦？
邱澤：不會，有工作來邀約我都很感謝。
界面文娛：后來會有一個時刻突然清晰地意識都自己要做一個好演員嗎？
邱澤：沒有突然覺得怎樣，我一直都是往這個方向努力。
界面文娛：你在演員這個職業(yè)上有自己想要對標的人嗎？
邱澤：想要成為的人嗎？沒太特別想過這件事情。
界面文娛：那你比較欣賞的演員會有哪些？
邱澤：阿爾·帕西諾、愛德華·諾頓、瑞恩·高斯林。
界面文娛：愛德華·諾頓什么地方讓你最為欣賞？
邱澤：我很喜歡他在《美國X檔案》里面的表達，他演一個3K黨成員，然后我也很喜歡他在《鳥人》里面的表演。怎么說呢，我覺得他的氣質(zhì)是很幽默的，但是又有一點邪氣，我喜歡那個部分?！恫珦艟銟凡俊肺乙埠芟矚g。
界面文娛：《搏擊俱樂部》里面那個角色好像沒有什么邪氣。
邱澤：對，但他還是很幽默的，有一點點在開生活玩笑的感覺，我很喜歡他那個部分。
界面文娛：你覺得林默這個角色也是有幽默感的嗎？
邱澤：應該有吧，但我不知道觀眾看起來怎么樣。
界面文娛：看你之前說過，拍戲的時候會經(jīng)常對著鏡子練習第二天要說的臺詞，這個習慣是從什么時候開始有的？
邱澤：我也忘了到底具體什么時候，但你心里面覺得越重要的戲，你就越想要提早練習，不想帶給大家麻煩，到現(xiàn)場失誤還是會很不好意思。
界面文娛：你還會有其他的這種表演上的習慣嗎？
邱澤：自己看自己不準，我自己覺得都很正常的事情，可能別人看著會覺得奇怪，自己看自己可能不知道該從哪里開始剖析。
拍攝：匡達
界面文娛：其實你在演《誰先愛上他的》之前也是一直默默付出了很多努力，但是沒有受到那么多認可，你會覺得比較沮喪嗎？
邱澤：沒有特別沮喪的感覺，因為努力都是應該的，做好該做的事，是有這個念頭。
界面文娛：你的心態(tài)一直都這么積極嗎？
邱澤：你要老是往負面的想，就是自己不放過自己而已，生活也是這樣，對吧？
界面文娛：很多演員都會覺得做演員就比較被動，永遠都是處在一個被選擇的狀態(tài)，你會不會有這樣的感觸？
邱澤：沒有好的戲，那就去度假，去體驗生活，總是有很多可以讓表演變得更好的方法。
界面文娛：有一個階段讓你感覺到自己在演戲這件事情上突然開竅了嗎？
邱澤：我覺得它是累積的，不是“噔”一下，突然之間你就會演戲了，好像不是那樣，你慢慢從錯誤的表演中取得一點養(yǎng)份，看了一部電影你也會獲取一點養(yǎng)分，可能只有一點點，但也是慢慢累積到現(xiàn)在的，不是突然任督二脈就被打通了，我不太相信那樣子。
界面文娛：你平時會比較喜歡看什么類型的電影？
邱澤：寫實類喜歡看，像昆汀的影片我也很喜歡看，周星馳的喜劇我也很喜歡，實際上蠻廣泛的。
界面文娛：有沒有哪一部影片對你的人生產(chǎn)生過影響？
邱澤：每一部電影其實或多或少都會吸收到一點。我喜歡的片子我都會重復看，有一段時間我很喜歡重復看《一代宗師》，很喜歡里面的一些臺詞跟電影的意境，有一段時間很喜歡看李安的《少年派》，然后有一段時間很喜歡《一代茶圣千利休》，那是某一年的奧斯卡外語片。前一段時間在看《愛爾蘭人》，阿爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅演的，三個多小時，這個片子已經(jīng)看了兩遍。
界面文娛：你重復看這些電影是為了吸收里面一些人物的表演方式嗎？
邱澤：也沒有這么局限，你第一次看的時候總是會跟著劇情的波動走，第二次你就會留意到其他的細節(jié)和一些劇情上的安排，也包括每個人的表演細節(jié)，所以這也算是你的一種學習的方式。學習之外，我自己也很喜歡電影。
界面文娛：你之前更多是演電視劇，怎么突然想到要拍電影？
邱澤：也沒有突然想到，就一直很想拍電影，后來終于有機會拍電影。
界面文娛：徐譽庭導演她算是對你影響很大的一位導演嗎？
邱澤：很關(guān)鍵的一個老師。
界面文娛：現(xiàn)在回想的話，你覺得她給過你的建議之中最讓你受益的一條是什么？
邱澤：活在當下，活在那個角色的當下。聽起來很簡短，但是也很難，太深入了。
界面文娛：能稍微解釋一下嗎？比如說你演完這部戲，你就會很快的走出這部劇，走出這個角色是嗎？
邱澤：你要跟這個角色在一起，當你在表演的時候，你要全然為了他活在現(xiàn)在，不要去管鏡頭，不要管燈光，不要管其他技術(shù)上的問題，你就是他，你活在這個角色的現(xiàn)在。
界面文娛：你覺得自己在演戲這件事情上是更偏向于體驗派還是方法派？
邱澤：好技術(shù)性的問題。因為我不是科班出身的，我是念體育學院的，排球打了18年，突然有一天被抓去演戲。方法和體驗應該都有吧，我其實自己也搞不太懂，順勢而為吧，當下應該做什么就做，這樣算方法嗎？還是算體驗？
界面文娛：你會去系統(tǒng)學習一些表演的方法嗎？
邱澤：也不太完全，如果跟科班出身的演員比起來，我知道的還是太少了。
界面文娛：你會嘗試將那個角色的狀態(tài)和自己的生命體驗建立聯(lián)系嗎？
邱澤：有一點，有這個過程，我會去找到啟動自己情緒的開關(guān)。像你要我演餓的狀態(tài)，我就會真的把自己弄到很餓，那個野性就會爆發(fā)出來。
界面文娛：《誰先愛上他的》里面的那種狀態(tài)是怎么找到的？
邱澤：其實從某個程度上說是徐譽庭導演調(diào)整的，她知道我是一個會做功課的演員，會先把隔天要演的東西準備好再去現(xiàn)場的演員，所以她會找方法去破掉這種狀態(tài)。我在說話的時候她就會說，我們待會拍那場戲已經(jīng)長不一樣了，然后你問她長什么樣，她就會說先不告訴你，然后就現(xiàn)場手寫了一張扉頁給我，說這是今天的劇本。她就要求你丟掉你原本預設(shè)的那些東西。
界面文娛：你現(xiàn)在會有中年危機感嗎？
邱澤：沒有，過了30歲之后我就懶得數(shù)了，懶得算。
界面文娛：你對很多事情的看法會和20多歲的時候不一樣嗎？
邱澤：不一樣嗎？也沒有太特別去比對有沒有一樣。
界面文娛：比如說你剛進娛樂圈的時候?qū)@個行業(yè)有很多不能適應的地方。
邱澤：現(xiàn)在也有，好像也還好，盡量克服吧。
界面文娛：到目前為止，你自己人生當中最遺憾的一件事情是什么？
邱澤：沒來得及帶我父親去賽車場。
界面文娛：你現(xiàn)在生活中最大的困惑是什么？
邱澤：生活中最大的困惑，認真地講，我最近在研究摩托車怎么轉(zhuǎn)彎傾角比較低。我說的是真的，我花了很多時間在研究這件事情，因為我最近迷兩輪摩托車，你看比賽的選手都可以做到過彎的傾角很低。
界面文娛：有很多臺灣演員現(xiàn)在會把重心放在內(nèi)地發(fā)展，不知道你的規(guī)劃是怎樣的？
邱澤：我覺得還是看故事、看劇本，看那個劇本、故事有沒有挑戰(zhàn)性，想要說的訊息是不是有趣，這些方面都會考量。
